实际上包括内地第一部辫子电视剧《宰相刘罗锅》，也存在这个问题，很多卖肉桥段。

辫子戏最初能火，就是利用老百姓的猎奇心理和“窥淫癖”。

从李翰详到《宰相刘罗锅》，都大篇幅介绍“选秀女”“后宫侍寝”此类内容.

之后才是京城曲艺的各种稗官野史、单口相声、戏说秘史。

比如孝庄和多尔衮睡了没有、雍正改没改诏书、雍正是不是被吕四娘剁了脑袋、鬼子六和慈禧有几条腿、慈禧有多爱荣禄、慈禧珍妃婆媳矛盾。

这些东西是老京城人茶余饭后的谈资，相声曲艺从业者多半指这个吃饭。

而李翰详作为老京城人，对此类可谓信手拈来。

到了80年代，他来内地拍摄《火烧圆明园》系列。

这个系列才是是内地辫子戏的开创者。

由于《火烧圆明园》在内地的成功，反作用于港台，八九十年代港台拍摄了一堆跟风的辫子戏，里面的内容大量抄袭李翰详70年代的辫子戏电影。

随后内地电视剧也跟风《戏说乾隆》《清十三王朝》这类剧，批量生产清宫秘史剧、戏说剧。

比如《刘罗锅》《康熙微服私访记》《纪晓岚》。

作为辫子戏的开创者与集大成者的李翰详，他是京圈代表。

虽然逃难跑到了香江，但是80年代回到京城，又立即和侯宝林等京城曲艺干部建立了深厚联系。

现在京圈的大佬、最大的古董商马未度，80年代还跟在李翰详屁股后面转呢，是李翰详教会他如何玩古董这门生意.

所以呢，在潜移默化的影响下，京圈也更偏向于拍摄辫子戏。

这年头京圈是老大哥，数十年来，内地辫子戏久盛不衰。

也间接培养了一大票清剧观众。

陆远摇摇头：“辫子戏受众虽广，但其他朝代的受众也不少，《成吉思汗》、《汉武大帝》、《一代女皇武则天》。”

“可你举的例子都不是宫斗题材，《步步惊心》是一部彻头彻尾的宫斗剧。”蔡依侬打断。

“陆远，我不知道你基于什么原因，要用唐朝为背景，但2004年宫斗戏《金枝欲孽》，横扫内地和香江影视界，证明了这类题材以清朝为背景才是大势。”

“这是在做生意，不是玩情怀！”

“现在的影视基地，清朝的景最多，清朝的道具最好找，服化道最成熟，也最便宜，比唐朝便宜，比任何一个朝代都要便宜！”

“除非市场上能出现一部现象级的唐朝背景电视剧，吸引资本跟风，那唐朝的戏就多了。”

“陆远，伱确定自己可以做到吗，你认为仅凭你自己，有资格，有能力颠覆京圈垄断数十年，营造的市场环境吗？”

“我们是在谈生意，谈买卖，涉及到几千万的大投资！”

“大势所趋，清宫剧市场大，对绝大多数观众来讲，清朝以前的历史不熟悉，唐朝背景国人认知少，大多数国人对唐朝历史的熟悉顶多是李世民、武则天、唐明皇三位。”

“以男性为视角的古代历史正剧逐渐走向衰落，这是事实。《步步惊心》目标观众为女性，为什么不顺应市场，偏要逆势而为，如果你一定要这样做的话，我选择退出，唐人家业小，赔不起！！！”

ps：卡文.

另：《甄嬛传》原著架空，小说套用了唐朝框架，但是改编时郑小龙硬生生换成清朝，缘由颇多，有兴趣的书友可以去查查，讲逻辑的话，男主一介演员，暂时没那个能力去颠覆市场，以后说不定。

(本章完)